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导演·剧本 饭岛敏宏【人类持续污染地球，说不定会成为第二个巴尔坦星人】简介：1932年9月3日出生于东京。1957年加入TBS。经演出部到映画部，多次参加制作电影电视剧。曾导演《怪兽大奋战·大五郎对巨人》《高斯奥特曼·第一次接触》《归乡》等电影。饭岛在当时的TBS映画部多次演出电视电影，参加了后半部分《奥特Q》的制作。以笔名千束北男编写了《打倒哥美斯》《燃烧的光荣》的剧本，后来又演出了《彩虹的卵》《2020年的挑战》《SOS富士山》《地底超特急西行》等屈指可数的人气很高的作品。后来，继《Q》之后又导演了《奥特曼》，在作品世界观的基础上导演了三话：第2话《打击侵略者》、第3话《科特队出击》、第5话《食虫草的秘密》。【没想到初期制作的那些剧集如此困难】《奥特曼》拍摄开始后，出现了诸多意料之外的事件。由于最初的演出井手的石川进因故不能参演，就换成了东宝的年轻演员二瓶正也。“以前国际上放映的《青年同心队》拍摄的时候，我就用了丘比特（石川进的外号），他还演了《地底超特急西行》。但是没想到他演了井手两三天以后就说有紧急情况，不能继续演了。《打击侵略者》是我以千束北男的笔名写的剧本，本来就是为了丘比特设计的那种剧情，就是像那种落语、漫才一般的。二瓶比原来我设想中个子高了很多，搞得我觉得和以前井手的预想形象不太一样。但是他演技很好，所以还是能撑起这个角色的。”井手是个擅于发明武器的天才，他的这种天赋，被二瓶巧妙地融入自身的表演，在科特队五人当中，被饭岛导演尤其看重。

【饭岛式话剧故事的创作秘诀】第2话的巴尔坦星人是【宇宙人】，第3话的内隆噶是【正统派巨大怪兽】，第5话的绿蒙斯是【植物怪兽】，饭岛制作的这最初的三集，内容的差异很丰富，所以为后面的剧集起了一个指导性的作用。“我追求的是一种正统派的、正宗的内容。不过呢，山田正弘写的那个，第三话一开始的标题《恐怖的内隆噶》，就很不正统派（笑）。最初的剧本，感觉就好像童话一般朦胧，你是看不出怪兽是什么样的。虽然没有直接的联系，但是你依然要按照那个标题去创作具体剧情。我在第三集里面有个剧情是剧本里没有写的，就是星野那段，说‘很久以前，有个叫做村井强卫斗的武士’，那个武士实际上是我根据战国时代的武将鸟居强卫斗想象出来的。我们这一代人，经历了昭和时代的一些产物，比方说《岩见重太郎击退狒狒》等等的少年向的讲谈、读物之类的，都是我们平常消遣时会看的。我就是以这些文化作为基础，发散出了我的那些故事。”第二话的巴尔坦星人是放映以来最有人气的角色，所以编了第十六话的复仇篇《科特队宇宙行》，编剧的名义是饭岛的笔名千束北男。这一集中，登场了井手开发的火星133、巴尔坦星人的斯贝卢肯反射光、奥特曼的八分光轮等各种各样的新兵器、新技能，可以说变成了一集娱乐篇。“那些新兵器，今天看来确实很有趣，实际上也是我绞尽脑汁想出来的。巴尔坦附身了毛利博士，还变出一堆分身，实际上我是参考了《西游记》的孙悟空，他不是能变出很多分身吗，我就是从那里得到启发的。果然，我把剧本给我孩子看，他一看就深受吸引，非常兴奋，所以我就采用了这个主意。”【给奥特曼的重要讯息】《奥特曼》放送已经四十七周年了。现在日本社会上的许多人都是曾经观看《奥特曼》、对特摄的世界观十分熟悉的“那个时候的孩子”。不过现在的饭岛导演，不知怎的，会有一种无力感。“我是很想让奥特曼和巴尔坦星人传达一些讯息的，然而我又不知究竟如何传达。巴尔坦是因为核弹爆炸失去了家园的流浪宇宙人，可以说是地球人的反面教师。我想如果人类一直这么污染环境，恐怕以后要重蹈巴尔坦的覆辙。至于奥特曼，应该是彻底的‘和平使者’的形象，他虽然有勇气、有力量，但是绝对不能拿这种力量来炫耀，他是‘爱与和平的英雄’。人类正溺于政治和经济当中，应该对这种英雄是很渴望的，其实这也是我本人的愿望。”

漫画家 一峰大二【描绘出二次元的奥特世界】奥特曼和科特队、怪兽们，不单单是活跃在电视里哦。漫画家一峰大二在讲谈社的月刊杂志《我们》上连载《奥特曼》，得到很好的评价，他也讲述了当时的《奥特曼》那些令人怀念的故事。简介：1935年12月19日出生于东京。老师是绘画物语作家冈友彦。把《七色假面》《国立少年》等作漫画化了，还原创了《黑色秘密武器》《电人阿罗》《导弹人玛米》等作。现在仍然继续创作，是儿童漫画界的巨匠。一峰大二的代表作是《黑色秘密武器》《电人阿罗》等，他是“电视英雄漫画化作品”的高手。一峰大二创作了讲谈社刊行的儿童杂志《我们》上面的《七色假面》《国立少年》等作，要他做《奥特曼》漫画连载的呼声也很高，大家觉得毫无疑问应该他来画。“电影、电视剧的漫画化，我在《我们》上面做完之后，就有编集的人对我说：‘你应该挺想做原创作品的吧？’，所以我后来就画了《消失的宇宙岛》。我创作的《访母三千里》，虽然也是科幻作品，但是最后发现人气还是低了些（笑）。连载结束后，我也听到有别人跟我说，要不就别做《奥特曼》了，要是又失败了那就糟了。但也正是因此，我就给自己鼓劲儿，觉得一定要努力完成这部作品。”

【要造出漫画独特的魅力，就必须花上大工夫】要把特摄电视剧《奥特曼》画成漫画，是多大的一个工程呢？“我一开始看见奥特曼的样子，是圆谷公司给我发来了奥特曼的照片。我很惊讶，因为他眼睛那么大，面无表情。我当时就觉得，是不是在画漫画的时候，为了让他做出更多的表情，嘴巴能不能画成能动的？我画他下半身的花纹，画成了三角裤那样的，不过更像游泳穿的那种，改得短了一点。我还把他的腿也增长了一些。这些都是我私下里花的工夫。”《我们》月刊杂志的第一话是《怪兽内隆噶卷》，从这一话开始，一峰从来都没看过奥特曼的正式影像，单单靠看剧本和看剧照来进行自己的创作。“首先，我看了很多剧本后，从我觉得最有趣的那一本开始画。一开始觉得，我是不是要和电视剧的顺序反着来呢。在读剧本的过程中，我就不断改变想法和修进，发散出了很多很多主意。基本的故事线我不会改变，但是如同剧中动作、细节，我就会适当地修改。有一回里面，我还增加了我原创的怪兽‘深海人’。”确实，一峰先生描绘的《奥特曼》，和剧中奥特曼经常对战一只怪兽的套路不一样，还描绘了奥特曼同时对战两大怪兽（阿勃拉斯和巴尼拉）、三大怪兽（雷德王、强德拉、马格拉）的战斗，可以说是大胆的安排了。“我更喜欢按照自由的方式，按照自己的喜好进行创作。同时期的《少年杂志》里面我就是以这种方式进行《奥特曼》的连载的。那个是周刊连载，面向高年级学生的，这个则是面向低年级的，是彻底的子供向，所以我必须画得易懂些。”和电视剧播出的效果一结合，这个《我们》的《奥特曼》漫画就大受好评。这一时期，一峰同时进行多个作品的创作，依赖另外几位助手的协助。他的侄子笹川利行就负责帮他画怪兽，由于比较鲜明的描线方法，他画的怪兽让人印象深刻。“首先，把整体构图和人物布局决定下来，然后用铅笔画出轮廓，怪兽就是笹川画，奥特曼和其他人物就我画。他画功很好，在他帮助下，我们的工作进展得非常快。”

【奥特曼和怪兽构造的巨大的“梦”】一峰所画的《奥特曼》虽然以电视剧为基础，但是其漫画的奇思妙想使得它具备独特的魅力。“我当时想出一个很好玩的主意，就是说，哥莫拉因为有一条又长又大的尾巴，所以它从天上摔下来的时候，因为尾巴像弹簧一样在地上弹起来，所以起了一个缓冲落地冲击的作用（笑）。再比方说战车往前进击的时候，那种细节我也很在意。总之，各种有趣的想法我都会源源不断地思索出来，尽量多花一些工夫。”《我们》的连载，在《奥特曼》播出完毕之后，为了创作出一些未播出的剧本，如《亚玛托伊博古恐龙篇》《怪兽亚玛通篇》《怪兽威顿篇》，又延长了四个月，使得一峰版的《奥特曼》人气又增高了。“怪兽很大，奥特曼也很大，孩子们一直以来都喜欢那种很大的家伙。我小时候很喜欢《金刚》，也想变得那么大。我就想自由地在自己的世界里玩乐。当时画奥特曼的时候，也是这么想着，就很快乐。所以有很多人现在还说我的漫画很有趣，这实在使得我很高兴。”

元祖皮套演员·特别初对谈——古谷敏（奥特曼）×中岛春雄（内隆噶、加博拉、吉拉斯、奇拉）从日本特摄怪兽电影的起点《哥斯拉》（1954）中的主角哥斯拉，到《空中大怪兽拉顿》里的拉顿、《地球防卫军》的莫格拉，给各种巨大怪兽的皮套赋予生命的传说级的皮套演员。他，就是中岛春雄。另一位，就是饰演当年掀起怪兽热潮之作《奥特曼》中的奥特曼的皮套演员古谷敏。此二人是东宝专属演员，是前后辈的关系。《奥特曼》里，中岛饰演了第三话内隆噶、第九话的加博拉、第十话的吉拉斯、第三十八话的奇拉，和古谷敏饰演的奥特曼对战。现今已然过了47年了，我们回顾那个时候，奥特曼为什么而战，怪兽们又为什么要暴乱呢？许久未见的二人，今天在一起谈论以前的故事。

【特摄两大英雄的年轻记忆】【中岛】：我25岁扮演的哥斯拉。20岁到东宝，后来的五年间什么都去演，演了太多角色。其实东宝那么多工作人员，我能演上已经是不错的了。【古谷】：昭和二十年到三十年间，我在东宝差不多演了100场戏，古谷君应该也演了不少戏的吧。【中岛】：当时说我是松竹的、东宝的龙套演员，不过我实际上还该算是东宝的专属演员。确实，我在那个时候，还真是算很龙套的了（笑）。【古谷】：我进入东宝的那个时候，其实已经知道中岛先生的威名了，那可是老前辈了呢（笑）。那时好像正是《哥斯拉》演出的时候。毫无疑问，《哥斯拉》那个时候可是咱东宝的招牌。【双手往前探的奥特曼动作】【中岛】：拍摄《奥特曼》之前，先演的是圆谷老爷子的《奥特Q》。我当时来的时候，正好就在写第一集《打倒哥美斯》的标题。因为哥美斯是哥斯拉的皮套改过来的嘛，所以那个皮套穿起来动作很好做。【古谷】：我因为想主演和宝田明那样的剧，所以就加入了东宝。后来我因为演了《Q》里面的凯姆尔人，那一次的演出也成为我演奥特曼的一个契机。因为他们当时说，很难找到我这么高的皮套演员。【中岛】：我在奥特曼里面，演的第一个是内隆噶，它的皮套因为是巴拉贡改的，所以我动起来还是很容易。那时，导演跟我说，你看看什么样的怪兽姿势比较适合你，后来穿上内隆噶的皮套以后，就确定我来演了。【古谷】：其实我一开始并不觉得那个动作多帅，还觉得有点怪怪的。【中岛】：不过古谷君扮演这种特殊的姿势，实际上很有经验。他觉得如果一般姿势不对的话，做动作都很困难，所以他就说，哎，这样是不是更容易些，就更好对付怪兽了（笑）。

【挑战艰苦的拍摄，永远的英雄】【古谷】：《奥特曼》不是在东宝的拍摄场地拍的，是在东京美术中心的狭小场地拍摄的。夏天能热死，冬天就要冷死。那旁边还有一个牧场，里头那鸡呀猪呀，气味太臭了。【中岛】：我就是在东宝那个比较大的场地拍摄的哥斯拉。不过真的，那个美术中心确实小，当时我去那儿的时候还说呢，这地方窄得跟我那快乐的小家似的（笑）。【古谷】：和中岛扮演的怪兽战斗，非常开心。中岛的姿势、走动都非常麻利，最后打倒它的时候，那个动作、位置真的是恰到好处【中岛】：我演哥斯拉，最后一般都能赢，可是和奥特曼打就不得不输咯（笑）。【古谷】：即便这样，可我当时可没少挨他打呢，中岛先生那一拳一脚的揍得我可疼了（笑）。【中岛】：古谷非常地执着，很努力，当时我记得他每个动作、造型都严格要求自己。真的是非常努力了。【古谷】：东宝的演员都很用功。不单单是电影，做电视剧的时候也是一点都不敢怠慢。我现在都记得，当时不论是其他的工作人员，还说那些登场角色，大家都很认真，都是不屈不挠。这种精神，大家把这种精神都倾注到《奥特曼》的影片中，我觉得这种精神，真的可以永世不朽。